sumber: http://www.chinadaily.com.cn/ezine/2007-04/28/content_871984_2.htm

Opera Peking muncul dari tradisi dramatik Tiongkok mendapat status khusus karena begitu erat hubungannya dengan ibu kota dan diproteksi oleh istana. Opera Peking juga menggabungkan gaya terbaik dari beberapa gaya opera yang berbeda. Repertoar opera Peking sebagian besar berkaitan dengan cerita sejarah atau legenda yang menekankan kebajikan, keberanian, dan kesetiaan. Dengan demikian, opera peking memiliki unsur patriotik dan menyebar ke seluruh Tiongkok, menjadi lebih dari sekadar teater lokal. Di Barat, opera Peking telah mewakili pendekatan Cina terhadap teater. Kelompok amatir lokal Peking, kunjungan dari perusahaan opera China Peking, dan karya ilmiah drama China telah menekankan kesan ini (Wang-Ngai & Lovrick, 2016: 13).

Penguasa Dinasti Qing (1644-1911) semuanya menyukai opera. Salah satu diantranya adalah Permaisuri Cixi (1835-1908). Ia adalah penikmat Opera Peking (Chengbei, 2003). Pada akhir abad ke-18, nyanyian opera di Tiongkok berkembang menjadi beberapa sistem. Opera lokal populer menggunakan lagu-lagu yang mencakup gaoqiang (nyanyian bernada tinggi), geyang (lazim di sepanjang Yangtze tengah dan bawah), bangzi (lazim di sepanjang lembah Sungai Kuning) dan liuzi (yang berasal dari Shandong).

Opera Peking berasal dari opera huabu. Opera ini tidak lahir di Beijing (Peking). Pendahulunya adalah opera huabu yang lazim di bagian tengah dan bawah Yangtze yang dibawakan oleh rombongan Anhui pada pertengahan abad ke-17. Menurut Mackerras (1994: 21) Periode asal Opera Peking bergantung pada bagaimana seseorang membedakannya dari sejumlah gaya teater daerah Tiongkok lainnya. Hampir semua otoritas setuju bahwa salah satu ciri utamanya adalah kombinasi musik Xipi dan Erhuang; pada abad ke-19 dan awal abad ke-20, istilah Pihuang memang sering hanya merujuk pada Opera Peking. Pertama kali Xipi dan Erhuang diketahui secara pasti diperdengarkan bersama di Beijing adalah pada tahun 1790, dan tahun ini biasanya dianggap sebagai permulaan Opera Peking.

Rombongan Anhui tidak terbatas pada pementasan opera huabu Anhui. Mereka juga membawakan opera kunqu, opera hanxi Hubei, dan opera bangzi dataran tengah. Hasilnya, rombongan ini memiliki lagu yang kaya dan penuh warna serta berbagai permainan yang menarik. Aktor mereka telah mengembangkan prestasi dan aksi. Sebelum datang ke Beijing, Auhui huabu opera memadukan ciri nada er huang dan xi pi, yang pertama mantap dan melankolis, yang terakhir lincah dan lincah, er huang dan xi pi merupakan inti dari nada Opera Peking. Selain itu, rombongan Anhui pandai mengasimilasi karakteristik pertunjukan opera lain, seperti pembacaan opera jingqiang (Peking), arias bernada tinggi dari opera qinqiang (Shaanxi), nada dan pembacaan opera hanxi (Hubei), dan gerakan tubuh, cara penggambaran dan musik opera kunqu (Suzhou). Setelah enam puluh tahun evolusi, varietas teater yang unik - Opera Peking - muncul.

Pada tahun 1790, rombongan Anhui yang dipimpin oleh Gao Langting datang ke Beijing untuk berpartisipasi dalam pertunjukan untuk merayakan ulang tahun ke-80 Kaisar Qianlong. Itu segera diikuti oleh tiga perusahaan teater lainnya dari Anhui-Sixi, Chuntai dan Hechun. Setelah melakukan tugasnya, rombongan Anhui ini tinggal di ibu kota untuk mempersembahkan pertunjukan kepada masyarakat setempat. Saat ini, yang ditawarkan rombongan Anhui adalah Opera Peking. Opera Peking, yang dikembangkan dari bermacam-macam pertunjukan pedesaan, memiliki banyak penonton. Mereka tidak hanya termasuk anggota keluarga kerajaan, pejabat dan cendekiawan, tetapi juga pedagang, penduduk kota, dan pengrajin. Opera Peking secara bertahap menjadi seni pertunjukan yang berorientasi pada warga kota. Dinasti Qing berada dalam masa stabilitas sosial dan kemakmuran ekonomi ketika rombongan Anhui membawa Opera Peking ke ibu kota. Pada pergantian abad ke-19-20 ketika Opera Peking telah matang, Beijing memiliki industri kerajinan tangan dan perdagangan yang berkembang pesat; itu adalah rumah bagi sekitar 360 rumah serikat; dan industri jasa yang melayani penduduk kota juga berkembang pesat. Pada saat itu, daerah Qianmen tidak hanya menjadi pusat perdagangan tetapi juga memiliki pusat teater, kedai teh, dan restoran; dan area Tianqiao dan Menara Lonceng dipenuhi oleh artis jalanan serta penjaja dan pedagang kecil. Ini tidak hanya menyediakan sumber penonton untuk pertunjukan di teater tetapi juga membawa metode manajemen baru untuk teater dan perusahaan Opera Peking (Chengbei, 2003).

Setelah tahun 1860, dengan pertunjukan seluler oleh perusahaan opera, Opera Peking dengan cepat menyebar ke seluruh negeri. Tianjin dan sekitarnya Provinsi Hebei dan Shandong adalah tempat Opera Peking mendapatkan popularitas sejak awal. Area dengan kedatangan Opera Peking yang cukup awal termasuk Anhui, Hubei, dan Cina timur laut. Pada tahun 1867, Opera Peking menyebar ke Shanghai. Saat itu, sejumlah aktor Opera Peking terkenal pergi ke selatan, menjadikan Shanghai sebagai pusat Opera Peking yang setara dengan Beijing. Opera Peking di Shanghai secara bertahap mengembangkan beberapa karakteristik unik, yang kemudian mengarah ke pembagian "Sekolah Beijing" dan "Sekolah Shanghai". Pada awal abad ke-20, Opera Peking dipertunjukkan di Fujian dan Guangdong di selatan, Zhejiang di timur, Heilongjiang di utara, dan Yunnan di barat daya. Pada tahun 1940-an, Opera Peking mengalami perkembangan yang mengesankan di Sichuan, Shaanxi, Guizhou, dan Guangxi (Chengbei, 2003: 17).


Penulis        : Widuri Nur Aini    210210302030


Referensi

Chengbei, X. (2003). Cultural China Series: Peking opera. Penerjemah Chen Gengtao. China Intercontinental Press. https://www.youtube.com/watch?v=vtV3iAuYN48

Goldstein, J. (2007). Drama Kings: Players and Publics in the Re-creation of Peking Opera, 1870-1930. UNIVERSITY OF CALIFORNIA PRESS.

Mackerras, C. (1994). Peking Opera before the Twentieth Century. Comparative Drama, 28(1), 19–42. https://doi.org/10.1353/cdr.1994.0001

Wang-Ngai, S., & Lovrick, P. (2016). CHINESE OPERA: Images and Stories. UBC Press.